1月21日（日）に迫っている当団のコンサート。
年末に敢行した
自宅単独音確認合宿のおかげで、
一筋の光がみえてきた気がする。

演奏する２つの組曲のうちの
多田武彦作曲『優しき歌』は全5曲。
どれもみなわが胸をうつ音楽に溢れている。

・・・しかし、まだ詩が
肌感覚で腹に落ちてこない。

そこで自主練習の合間に、
４つほど参考資料を読んでみた。

＃１　立原道造の年譜をぼーと眺めてみる。
1935年22歳の頃、新古今集などの
中世文学に強い関心を寄せる。
（『立原道造詩集』/岩波文庫/1988年）

＃２　新古今集の特徴は・・・

心象を象徴的に表現し、美的官能の
世界を構成することを志向。
七五調、本歌取りを多用。
「幽玄」「有心」の精神。
（『改訂版新総合国語便覧』/第一学習社/1978年）

＃３　スケッチブック　
小説家・批評家でもあった
中村真一郎は
詩集「優しき歌」の
草稿の記されたスケッチブックを
本人より見せられた、という。
（1938年8月頃＠信濃追分）
中村の立原評は、
「幾何学的精神」と「繊細の精神」が
見事に協力してつくりあげた
新古今集の歌人たちのような
意識的技巧家である、と。

具体的には先人の詩句や詩境を
「本歌取り」している、と。
しかし立原には、技巧だけでなく
ささやかな悲しみを
大事に大事にしている心映え、
則ち純金の心がある。
それを大事にしたまえ、とは
親友堀辰雄の言。
（『日本の詩歌24』中央公論社/1968年）

＃４　三好達治と和歌
三好達治が記した
今昔の日本の詩歌の
解説本『諷詠十二月』
（講談社学術文庫版/1983年）
を読んで、新古今集に
収録されている和歌を読み返すと、
これがまたなかなかに・・・。

おおっと、休憩時間が長すぎた。
本末転倒。
閑話休題。
練習再開。

組曲３曲目。

「さびしき野辺」

　　　立原道造

いま　だれかが　私に

花の名を　ささやいて行つた

私の耳に　風が　それを告げた

追憶の日のやうに

いま　だれかが　しづかに

身をおこす　私のそばに

もつれ飛ぶ　ちひさい蝶らに

手をさしのべるやうに

ああ　しかし　と

なぜ私は　いふのだらう

そのひとは　だれでもいい　と